Muchos escritores
confiesan que escriben como respiran; otros que lo hacen por una necesidad de
expresión, de comunicación con el otro, de contar historias. Miguel
Sardegna (Buenos Aires, 1978) afirma que le hace feliz pero que, al
mismo tiempo, le hace ser consciente de sus límites. Fue Secretario de
Redacción de la mítica Revista Axolotl. En 2011 la Fundación
Victoria Ocampo distinguió con el segundo premio a su primer libro de cuentos,
que permanece inédito. En 2013 publicó: Horario de oficina.
confiesan que escriben como respiran; otros que lo hacen por una necesidad de
expresión, de comunicación con el otro, de contar historias. Miguel
Sardegna (Buenos Aires, 1978) afirma que le hace feliz pero que, al
mismo tiempo, le hace ser consciente de sus límites. Fue Secretario de
Redacción de la mítica Revista Axolotl. En 2011 la Fundación
Victoria Ocampo distinguió con el segundo premio a su primer libro de cuentos,
que permanece inédito. En 2013 publicó: Horario de oficina.
¿Qué es Horario de oficina?
Es mi
primer libro de cuentos, recientemente editado en una preciosa edición de
bolsillo, de manera conjunta por Milena Caserola y el 8vo Loco.
Forma parte de la colección “Exposición de la actual narrativa rioplatense”.
Estoy muy orgulloso de ser parte de esta colección, que pretende ser un
muestrario de lo que se está escribiendo hoy… ¡y ya lleva publicados veinte
volúmenes, nada menos! La colección completa se puede descargar desde la página
web: exposiciondelaactual.blogspot.com.ar
primer libro de cuentos, recientemente editado en una preciosa edición de
bolsillo, de manera conjunta por Milena Caserola y el 8vo Loco.
Forma parte de la colección “Exposición de la actual narrativa rioplatense”.
Estoy muy orgulloso de ser parte de esta colección, que pretende ser un
muestrario de lo que se está escribiendo hoy… ¡y ya lleva publicados veinte
volúmenes, nada menos! La colección completa se puede descargar desde la página
web: exposiciondelaactual.blogspot.com.ar
¿Por qué ese título?
Horario de oficina está
formado por tres cuentos, pero no independientes y aislados. Hay un vínculo
íntimo entre ellos, un hilo que los interconecta, de algún modo. El hilo parece
evidente, con semejante título, ¿no? Y, sin embargo, sería falso decir que lo
central ahí es la oficina. La oficina está presente, claro, pero es accesoria,
es un mero accidente. Lo
curioso es que eso lo descubrí recién cuando el libro estuvo a punto de salir.
La cosa fue así: me pidieron que escribiera la contratapa, y en plena tarea
—las mejores ideas siempre me asaltan trabajando— me di cuenta de que había
algo más importante, algo que trascendía la oficina. Fue una especie de satori,
una súbita iluminación. La contratapa resultante decía:
formado por tres cuentos, pero no independientes y aislados. Hay un vínculo
íntimo entre ellos, un hilo que los interconecta, de algún modo. El hilo parece
evidente, con semejante título, ¿no? Y, sin embargo, sería falso decir que lo
central ahí es la oficina. La oficina está presente, claro, pero es accesoria,
es un mero accidente. Lo
curioso es que eso lo descubrí recién cuando el libro estuvo a punto de salir.
La cosa fue así: me pidieron que escribiera la contratapa, y en plena tarea
—las mejores ideas siempre me asaltan trabajando— me di cuenta de que había
algo más importante, algo que trascendía la oficina. Fue una especie de satori,
una súbita iluminación. La contratapa resultante decía:
Ya no se trata de las fundiciones de hierro
de Avellaneda, frigoríficos, fábricas de vidrio o manufacturas de fósforos. Hoy
los mecanismos son mucho más sutiles: el abuso y la explotación se disfrazan de
saco y corbata, y se pavonean por cualquier oficina. En estos cuentos, un
invencible maestro de go encuentra un digno rival en la casita de té de Thames
y Gorriti. Un plomero de riguroso mameluco debe inspeccionar varios pisos de
expedientes. Meras circunstancias, la sombra terrible que sobrevuela estas
páginas es siempre la misma: el jefe y su gomina pegajosa.
de Avellaneda, frigoríficos, fábricas de vidrio o manufacturas de fósforos. Hoy
los mecanismos son mucho más sutiles: el abuso y la explotación se disfrazan de
saco y corbata, y se pavonean por cualquier oficina. En estos cuentos, un
invencible maestro de go encuentra un digno rival en la casita de té de Thames
y Gorriti. Un plomero de riguroso mameluco debe inspeccionar varios pisos de
expedientes. Meras circunstancias, la sombra terrible que sobrevuela estas
páginas es siempre la misma: el jefe y su gomina pegajosa.
Este jefe
es el único personaje que aparece en los tres cuentos. Aparece una y otra vez,
sí, pero no es siempre el mismo. Cambia, evoluciona igual que el personaje de
una novela. Creo que estos tres cuentos, de algún modo, pueden leerse como una
pequeña novela.
es el único personaje que aparece en los tres cuentos. Aparece una y otra vez,
sí, pero no es siempre el mismo. Cambia, evoluciona igual que el personaje de
una novela. Creo que estos tres cuentos, de algún modo, pueden leerse como una
pequeña novela.
¿Cuánto tiempo te llevó
terminarlo?
terminarlo?
El
primero de los cuentos, “Una novela de go”, data de marzo de 2009. Recuerdo con
precisión la fecha porque me di el gusto de leerlo en el salón centenario del
Jardín Japonés, en el marco del 4° Congreso Argentino de Go. De todos modos, el
cuento fue cambiando con los años. Fue mejorando, quiero creer. Mi relación con
la corrección es obsesiva. Me gusta creer que en cada renglón hay solo una
frase posible, una imagen, un gesto que son acertados. Que son verdaderos. Después viene la dificultad
de dar con ellos, y desechar cualquier sucedáneo. Espero que ahora que “Una
novela de go” llegó al papel, haya alcanzado su forma definitiva. El último de
los cuentos, “Archívese”, todavía está fresco. Lo estuve corrigiendo minutos
antes de que entrara a imprenta.
primero de los cuentos, “Una novela de go”, data de marzo de 2009. Recuerdo con
precisión la fecha porque me di el gusto de leerlo en el salón centenario del
Jardín Japonés, en el marco del 4° Congreso Argentino de Go. De todos modos, el
cuento fue cambiando con los años. Fue mejorando, quiero creer. Mi relación con
la corrección es obsesiva. Me gusta creer que en cada renglón hay solo una
frase posible, una imagen, un gesto que son acertados. Que son verdaderos. Después viene la dificultad
de dar con ellos, y desechar cualquier sucedáneo. Espero que ahora que “Una
novela de go” llegó al papel, haya alcanzado su forma definitiva. El último de
los cuentos, “Archívese”, todavía está fresco. Lo estuve corrigiendo minutos
antes de que entrara a imprenta.
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| Miguel Sardegna |
¿Quiénes influyeron en tu estilo
de escritura?
de escritura?
Es muy
difícil responder sin sonar pretencioso. ¿Tiene uno derecho a decir que Kafka
influyó en su escritura? ¿Vale mencionar a Arlt? Quizá más que de influencias
convenga hablar de gustos, de autores que me apasionan. Me apasiona el Buenos
Aires que pinta Roberto Arlt. En mi contratapa hay algo prestado de Los siete locos. Es probable que sea lo
mejor de mi libro. Dicen que la forma más sincera de homenaje es la imitación.
Creo que la admiración por Kafka también se coló en los cuentos de Horario de oficina. El título del
segundo cuento, “Carta al jefe”, alude de un modo bastante directo a una famosa
carta que Kafka escribió y nunca mandó. Ojalá otras “influencias” sean menos
evidentes. Ojalá las descubra el lector, flotando en el ambiente, bajo la forma
de una tímida alusión o un perfume.
difícil responder sin sonar pretencioso. ¿Tiene uno derecho a decir que Kafka
influyó en su escritura? ¿Vale mencionar a Arlt? Quizá más que de influencias
convenga hablar de gustos, de autores que me apasionan. Me apasiona el Buenos
Aires que pinta Roberto Arlt. En mi contratapa hay algo prestado de Los siete locos. Es probable que sea lo
mejor de mi libro. Dicen que la forma más sincera de homenaje es la imitación.
Creo que la admiración por Kafka también se coló en los cuentos de Horario de oficina. El título del
segundo cuento, “Carta al jefe”, alude de un modo bastante directo a una famosa
carta que Kafka escribió y nunca mandó. Ojalá otras “influencias” sean menos
evidentes. Ojalá las descubra el lector, flotando en el ambiente, bajo la forma
de una tímida alusión o un perfume.
¿Cuál es el último libro que
leíste?
leíste?
Soy un
lector caótico: amontono los libros, leo varios autores simultáneamente. En
estos momentos estoy leyendo cuentos, sobre todo. Algo de Cheever, Carson
McCullers, Flanney O´Connor, de Alice Munro, que tuve injustamente
relegada y recién ahora descubro. Y siempre vuelvo a los autores japoneses: Mishima
y Kawabata están entre mis preferidos. Por suerte, estos últimos años se
ha vuelto una costumbre la aparición de nuevas traducciones.
lector caótico: amontono los libros, leo varios autores simultáneamente. En
estos momentos estoy leyendo cuentos, sobre todo. Algo de Cheever, Carson
McCullers, Flanney O´Connor, de Alice Munro, que tuve injustamente
relegada y recién ahora descubro. Y siempre vuelvo a los autores japoneses: Mishima
y Kawabata están entre mis preferidos. Por suerte, estos últimos años se
ha vuelto una costumbre la aparición de nuevas traducciones.
¿Cómo ves la nueva literatura
argentina?
argentina?
Hay
autores interesantísimos. Es muy estimulante, también, la movida nocturna de
tertulias y eventos literarios. Habría que hacer una novela con eso.
autores interesantísimos. Es muy estimulante, también, la movida nocturna de
tertulias y eventos literarios. Habría que hacer una novela con eso.
¿En qué te inspiras para
escribir? ¿Cuál es tu relación con las musas?
escribir? ¿Cuál es tu relación con las musas?
Dice Pérez Reverte que uno reescribe los libros que
amó a la luz de la vida que le toca vivir. Las musas, entonces, habría que
buscarlas en mi propia vida y en mi biblioteca. En mis ficciones hay un juego
constante de intertextualidades y guiños, una puesta en relación con otros
autores. Incluso en esta breve entrevista creo que he recurrido a alguna cita
velada.
amó a la luz de la vida que le toca vivir. Las musas, entonces, habría que
buscarlas en mi propia vida y en mi biblioteca. En mis ficciones hay un juego
constante de intertextualidades y guiños, una puesta en relación con otros
autores. Incluso en esta breve entrevista creo que he recurrido a alguna cita
velada.
¿Por qué escribís?
Porque me
hace feliz, tan simple como eso. Bueno, me hace feliz y también infeliz: me
hace consciente de mis propias limitaciones, y eso duele. Es muy duro saber,
cada vez que uno se sienta a escribir, que uno no es Oscar Wilde ni Borges.
Algo así dice el narrador en primera persona de “Carta al jefe”. No hay
consuelo para eso.
hace feliz, tan simple como eso. Bueno, me hace feliz y también infeliz: me
hace consciente de mis propias limitaciones, y eso duele. Es muy duro saber,
cada vez que uno se sienta a escribir, que uno no es Oscar Wilde ni Borges.
Algo así dice el narrador en primera persona de “Carta al jefe”. No hay
consuelo para eso.
