Gordiano Lupi (https://www.infol.it/lupi/biografia.htm) es un toscano de Piombino, una ciudad de 30.000 habitantes que ha sido un centro siderúrgico desde la época de los etruscos, que es el segundo puerto más grande de Toscana después de Livorno, y que entre 1399 y 1815 fue la capital de un estado independiente. Aunque trabaja en el sector de los seguros, sin embargo, tiene una gran pasión por la literatura que lo ha llevado a convertirse no solo en un incansable escritor y ensayista, sino también en un editor y un organizador cultural. Hay 65 libros suyos en Amazon, que en su página web se convierten en 82 (https://www.infol.it/lupi/pubblicazioni.htm), y además ha traducido a autores como José Martí, Guillermo Cabrera Infante, Félix Luis Viera, Heberto Padilla, Virgilio Piñera, Nicolás Guillén, Zoé Valdés (https://www.infol.it/lupi/traduzioni.htm).

Sus áreas de interés son esencialmente tres. Una es Piombino, su historia y su gente. La segunda es el cine de género, principalmente pero no solo el italiano. En particular el sexy, el terror, el crimen, la ciencia ficción, pero también la comedia italiana en su forma más popular, sin dejar de lado a grandes directores como Federico Fellini y Pupi Avati. Su tercera pasión es Cuba. A principios del milenio, tras una crisis existencial, realizó una larga estancia en la isla, movido también por vagas simpatías por el régimen. Regresó con una mujer cubana, un conocimiento profundo de la isla, y una muy mala opinión de los hermanos Castro avivada aún más por dos problemas ahora “familiares”: una suegra que vivía en La Habana con una pensión de dos dólares , “y si no le enviara cien dólares al mes, iría a la Plaza de la Catedral a pedir limosna a los turistas, como hacen muchos”; y un primo de su mujer cuyos textos publicó en Italia con el nombre ficticio de Alejandro Ruiz Torreguitart  https://amzn.to/3lCNOp3 “porque en Cuba acabaría en prisión por delitos de opinión y propaganda contrarrevolucionaria”. Durante algunos años también fue traductor y representante en Italia de la conocida opositora Yoani Sánchez https://amzn.to/3LGKaW3

Muchos de sus libros sobre cine han salido en series que publica con sus ediciones Il Foglio (https://www.edizioniilfoglio.com/). Una de estas series es La Cineteca di Caino (http://cinetecadicaino.blogspot.com/). Y el último libro que se publicó allí es Il cinema dei fratelli Vanzina (https://www.lafeltrinelli.it/cinema-dei-fratelli-vanzina-libro-vari/e/9788876068881), que escribió junto a Davide Magnisi y Michele Bergantin. Un volumen de 494 páginas que representa la primera guía completa de la obra cinematográfica de Carlo y Enrico Vanzina.

 

Los hermanos Enrico (i) y Carlo Vanzina (d)

 

Nacido en Roma el 26 de marzo de 1949, Enrico Vanzina (https://www.youtube.com/results?search_query=%22Enrico+Vanzina%22) es guionista, productor de cine, productor de televisión, escritor y director. Nació en Roma el 13 de marzo de 1951 y falleció también en Roma el 8 de julio de 2018, su hermano Carlo Vanzina  (https://www.youtube.com/results?search_query=%22Carlo+Vanzina%22) también fue director, productor de cine y guionista. Su padre Stefano Vanzina (https://www.youtube.com/results?search_query=Steno+Stefano+Vanzina), nació en Arona in Piemonte el 19 de enero de 1917, y fallecido en Roma el 13 de marzo de 1988, también había sido director, guionista y dibujante. Sin embargo, conocido por el público en general bajo el seudónimo de Steno. Hijo de un periodista que se había ido un tiempo a dirigir un diario italiano en Argentina y que había conocido a su mujer en el transatlántico, dirigió 75 películas entre 1949 y 1988 y colaboró ​​en otras 71 películas a partir de 1938. Sus comedias fueron populares en Italia y caracterizaron toda la época que va desde los años cincuenta hasta los 80. Algunos de los actores que protagonizaron sus películas fueron Totò, Alberto Sordi, Aldo Fabrizi, Bud Spencer y la pareja formada por Ugo Tognazzi y Raimondo Vianello. Colaborando juntos a menudo, desde 1976 los dos hermanos han trabajado a su vez en una serie de películas que casi siguen el ritmo de las películas de su padre y de los libros de Lupi. Enrico ha firmado 109 películas como guionista, 16 como productor y 2 como director. Carlo 60 como director, más 6 series de TV, y ha colaborado en otras 16 películas.

Como recuerda Lupi, desde pequeños la casa de los hermanos “ha sido frecuentada por personajes míticos como Totò, Ugo Tognazzi, Mario Monicelli, Ennio Flaiano, Mario Camerini, Dino Risi, que se convierten en presencias familiares para él. Carlo debuta en el mundo del cine con tan solo un año, interpretando al recién nacido Filippo en Totò e le donne (https://www.youtube.com/watch?v=RMkfVu_Whlw),  dirigida por su padre. Se graduó en el liceo francés Chateaubriand en Roma, intentó una carrera cinematográfica siguiendo los pasos de su padre como ayudante de dirección, pero también asistió al taller de Mario Monicelli y Alberto Sordi, aprendiendo el arte de la comedia en todas sus facetas.

Carlo Vanzina es ayudante de dirección en obras históricas de la grande comedia italiana  como Brancaleone en las cruzadas (https://www.youtube.com/watch?v=aLCLhFA0sSY), Romanzo popolare (https://www.youtube.com/watch?v=QkUK59NvJCE), Habitación para cuatro (https://www.youtube.com/watch?v=PIgQKXDOXnM&list=PL3rdjK5JJG7wZ23UdKGvXx2yEpgNZVz7x), Esa rubia es mía(https://www.youtube.com/watch?v=O5morqQzTBE) y Mientras hay guerra hay esperanza (https://www.youtube.com/watch?v=opT9rb0e8R0)”.

 

 

Como ya había hecho su padre, los hermanos Vanzina lanzan a algunos actores que han hecho historia en la comedia italiana, como Diego Abatantuono, que luego pudo convertirse en un actor dramático en películas como el Oscar Mediterráneo de 1991  o Jerry Calà (https://www.youtube.com/results?search_query=Jerry+Cal%C3%A0). Pero sobre todo crean o renuevan algunos subgéneros. Uno, por ejemplo, a partir de la película de 1983 Sapore di mare (https://www.youtube.com/watch?v=41yS2j2yUZs), es el “cine de balneario”, ambientado durante las vacaciones al mar. El mismo año de Vacanze di Natale(https://www.youtube.com/watch?v=FpZo1wdt0CE) inaugura el otro género que se definirá como “comico vacacional”, ambientado durante vacaciones de Navidad. La característica de estas dos películas es la de situar a una serie de personajes en una situación de vacaciones, ocasión de gags cómicos. Además, el primer género sitúa la situación en un pasado más o menos correspondiente a unos veinte años antes, aunque al final muestra a los personajes en lo que se han convertido. Por lo tanto, se añade el componente de nostalgia y, de hecho, también una reconstrucción histórica. También el segundo tipo de película revisada a distancia presenta un testimonio sobre las costumbres y la mentalidad.

Pero los Vanzina también han hecho películas de detectives, incluida una con el gran actor Gian Maria Volontè (https://www.youtube.com/watch?v=EVxOg4YXQKU), y generalmente inspiradas en la actualidad italiana. Y películas que como Yuppies (https://www.youtube.com/watch?v=SZBkJ8TjTKM) o Via Montenapoleone(https://www.youtube.com/watch?v=PnhkdnqhinM) intentan retratar entornos sociales. Y películas de época histórica, peliculas sentimentales, remakes de clásicos de la comedia italiana, incluso experimentos de ciencia ficción al estilo Regreso al futuro (https://www.youtube.com/watch?v=bb9qfO7X2oc) (https://www.youtube.com/watch?v=8FyZZSXuidM). 

Lupi siempre explica que “la comedia all’italiana es algo más específico que la comedia tout court, porque minimiza la distancia entre lo cómico y lo trágico. Una película puramente cómica es una farsa, un cine sin muchas pretensiones que cuenta hechos surrealistas, cosas que no pueden pasar en la realidad, con la única intención de hacer reír. La comedia all’italiana tiene elementos dramáticos en un grado superior a la media de las comedias normales y no es obligatorio que tenga un final feliz. Los malentendidos son el condimento de la comedia all’italiana, situaciones que desencadenan el mecanismo cómico y ponen de relieve las contradicciones. En la comedia all’italiana, el personaje suele comentar los hechos hablando consigo mismo, se revela al espectador y se convierte en el leitmotiv de un discurso social. La comedia all’italiana representa la vida y es hija del neorrealismo porque narra la sociedad contemporánea y los conflictos individuales. El protagonista está solo contra todos y libra una batalla que lo ve como un seguro perdedor.”

 

 

 

“La definición de comedia all’italiana nació como un término despectivo acuñado por la alta crítica, pero se mantiene con un significado muy diferente. Las comedias realizadas entre 1958 y 1980 por autores como Age, Scarpelli, Monicelli, Risi, Comencini, Germi, Scola e interpretadas por actores como Gassman, Tognazzi, Manfredi y Sordi entran plenamente en la definición. I soliti ignoti (https://www.youtube.com/watch?v=_J5zvqCwXbs) es la película que actúa como divisoria de aguas entre el llamado neorrealismo rosa y la comedia all’italiana, que destaca por su mayor atención a la realidad social y por un dramatismo más actual”. “La comedia italiana tiene antecedentes literarios importantes. Podemos encontrar elementos de anticipación en el teatro griego y latino (Menandro y Plauto), en la commedia dell’arte, en el teatro cómico del Renacimiento, en la comedia realista de costumbre, en la ópera cómica, en la comedia burguesa y en el teatro realista”.

Se puede añadir que la comedia all’italiana, de algún modo, trató de salvar la lección de un género muy querido por la crítica pero no tanto por el público como el neorrealismo, para hacerlo más popular. La crítica de momento frunció el ceño, pero años después lo redimió todo, considerando la comedia all’italiana como arte y documento histórico.

El riesgo, sin embargo, era que incluso la comedia clásica italiana pudiera enmohecerse. Los Vanzina, por lo tanto, intentan renovarlo haciéndolo aún más popular, incluso si las muchas citas cinéfilas de sus películas realmente revelan en ellas personas que son todo menos de un bajo nivel cultural.

En medio siglo, los críticos en general los han despreciado, considerándolos demasiado populares y poco comprometidos. Mientras comparte algunas críticas a la superficialidad política, Lupi explica que en realidad sus películas serían muy útiles para un historiador, para reconstruir mentalidades y costumbres. Al final, en una serie de entrevistas a personas que han trabajado con los Vanzina o los han conocido, está la del historiador Marco Gervasoni. “Reiteré que son obras nacional-populares, en el sentido gramsciano, y lo digo en un tono ampliamente positivo, y no películas tratadas o comprometidas”, dice, “creo que ningún historiador de la Italia de ese período puede abstenerse de tomar en consideración la producción de las Vanzinas, especialmente en la primera mitad de los años ochenta”. Y los compara con los «grandes novelistas franceses del siglo XIX», por «la atención a las clases y, dentro de ellas, a los individuos que ascienden, suben los peldaños de la escala social, se abren paso, pero que a menudo, no lo consiguen «.

 

Gordiano Lupi