«La invención de Bayreuth», de Darío Fernández Ruiz. Fórcola, 2026
Arnold Böcklin (1827-1901)
El libro de Darío Fernández Ruiz, «La invención de Bayreuth. La evolución del wagnerismo en las Bayreuther Blätter (1876- 1898)», y que ha publicado Fórcola con dos aportaciones nuevas, “Wagner en la memoria”, de Plácido Domingo, donde nuestro tenor escribe sobre su experiencia como cantante en el recinto de Bayreuth y “Dirigir en Bayreuth”, de Pablo Heras-Casado donde se dice que dirigir allí es aceptar una conversación con el tiempo que no es inmóvil sino una historia viva que desde hace 150 años se renueva cada verano en la Colina Verde, es uno de los libros que mejor ayuda a comprender lo sucedido desde que Wagner impulsó la creación del teatro y los avatares históricos ocurridos hasta el ascenso de los nazis al poder.
Desde que los nazis pusieron en un pedestal casi metafísico, suponemos que ayudados en este caso por las fantasmagorías a que daba lugar el preludio de Lohengrin y la especial conformación del mito del teatro de Bayreuth como ombligo generador de una nueva forma de arte, ombligo que el mismo compositor ayudó a construir con ahínco para así salvaguardar su concepto de obra de arte total y poner fin de una vez por todas a la tiranía del modo de componer óperas al estilo italiano que en lugares como Londres y París y gran parte de la Europa latina era el lugar común, el caso Bayreuth y las implicaciones racistas de la Bayreuther Blätter, la revista que Wagner ayudó a crear y cuyos primeros veinte años nos da la idea de que en la conformación del ideario nazi por el wagnerismo se han sucedido una serie de controversias no muy bien formuladas.
En realidad, el libro es la crónica de un malentendido por la evolución, que no se podía prever, del contenido mismo de los «Bayreuther Blätter»: de una revista abierta a cualquiera que se confesase wagneriano a terminar convirtiéndose en una secta donde pululaban el británico Houston Stewart Chamberlain, teórico del racismo o Adolf Wharmund, del que se reproduce en el libro un texto muy singular “ Rabinismo y sionismo” donde se lee: “ Los sionistas, como pueblo cerrado en una patria propia, tendrían que abandonar por completo, bajo las actuales condiciones de competencia e intercambio, la creencia en su preferencia y elección divina y natural; es decir, tendrían que dejar de ser judíos en el sentido en que lo han sido bajo dirección rabínica durante tres mil quinientos años”
Sin embargo la parte del libro más interesante, y tiene que ser así tratándose de la evolución de la revista, son las páginas donde Hans von Wolzogen nos ilustra sobre la evolución y los avatares de la revista… y entre los aspectos más suculentos de esas páginas están los referentes a la cuestión estética: cómo se configuró, para la cuestión de la ambientación y el ropaje, la estética wagneriana a las figuras de Hans Thoma y Arnold Böcklin y los decorados de Max Brückner y, desde luego, la evolución de la revista como un órgano, una especie de huevo esencial, en la conformación de la auténtica comprensión del legado wagneriano, algo con lo que el compositor jugó anteponiendo su interés muchas veces y mirando hacia otro lado cuando le convenía.
Arnold Böcklin (1827-1901)
Charles Baudelaire escribió, a raíz de la presentación de la obra de Richard Wagner en París, “Richard Wagner y Tanhäuser”, una clave para entender lo que pasó con el wagnerismo, y con ello se antepuso a los tiempos precisamente porque hablaba del Jockey Club, lugar exclusivo que boicoteó la música de Wagner en la capital francesa debido justo a esa cualidad de espacio exclusivo y cerrado a cal y canto, precisamente lo que años más tarde hizo la secta de Bayreuth. Sin llegar a las profundidades de lo que escribió sobre Edgar Allan Poe y la pintura como factor clave de la Modernidad, esa intuición que destilan las páginas de Baudelaire no resta el interés de las mismas en lo referente a Héctor Berlioz, ese gran defensor de la música alemana empezando por Gluck, autor de unas memorias que retratan fielmente el humor y el grandísimo ego del gran músico francés del XIX, en ellas hay un capítulo titulado “Fatalidad. Me hago crítico” que debería servir para bajar los humos a algunos… Un muy buen libro para entender lo que dio de sí un concepto que fue más allá de la foto de Adolf Hitler con Cósima Wagner.
Arnold Böcklin (1827-1901)
