Cambio de tercio. Transición y tradición en el Archivo Santos Trullo 1970-1980. Centro Cultural Galileo, Madrid

Amparo Muñoz. Foto de Santos Trullo, Plaza de las Ventas, Madrid 1975

El archivo del fotógrafo taurino Santos Trullo revela una España en tránsito, la transición que se vivió en la trastienda del ruedo, entre el hospital, el hotel y el destape. La exposición Cambio de tercio en el Centro Galileo de Madrid lo cuenta muy bien con fotos.

Amparo Muñoz

Rafael de Paula en el Sanatorio de toreros, 1975

Ana Diosdado

Gloria Camara, 1975

Antoñete, 1975

Santos Trullo no fotografiaba corridas. O no solo. El fotógrafo madrileño —nacido en 1938, muerto en 1984, con cámara en mano durante toda la década prodigiosa de los setenta— tenía la costumbre de quedarse cuando los demás se iban. Cuando el toro ya había muerto y las luces del ruedo comenzaban a apagarse, él seguía disparando. El resultado es un archivo de más de diez mil imágenes que, vistas hoy, cuentan otra historia: la de una España entera que se transformaba entre bambalinas, usando la fiesta taurina como fondo involuntario.

El proyecto Cambio de tercio, que clausura este martes en el Centro Cultural Galileo de Madrid, rescata una selección de ese archivo con una mirada deliberadamente oblicua: no el espectáculo, sino su sombra. No la faena, sino lo que la rodea. Y en esos márgenes —los pasillos del hotel, las salas de espera, los camerinos improvisados— aparece una sociedad entera en plena metamorfosis.

Santos Trullo trabajó como fotoperiodista para Arriba, ABC y Pueblo, y para publicaciones especializadas como El Ruedo, El Toreo y El Trapío. Su archivo comprende más de 10.000 negativos, diapositivas y copias en papel fotográfico, incluyendo obra de otros fotógrafos como Botán, Cano y Sebastián.

Hay imágenes inéditas del destape —ese fenómeno sociológico que la dictadura no pudo contener—, del fin de la prohibición del toreo femenino, de figuras del espectáculo posando junto a matadores. Están los retratos de las grandes figuras del momento captados en espacios de enorme intimidad, y también las fotografías en camas de hospital que constituyen, por sí solas, casi un subgénero del fotoperiodismo taurino. Hay humor, hay decadencia, hay miedo. Hay una España que no cabía en el NO-DO.

El punto de inflexión documental lo marca 1975, año en que la revista El Ruedo —publicación donde aparecieron muchas de estas fotografías— dio un giro editorial radical: de la crónica taurina temática a una revista «moderna» que incorporaba la crónica rosa, la opinión intelectual, el consumo y las celebrities. El mismo año en que Franco moría y España empezaba a negociar su propia imagen. Trullo lo fotografió todo.

Lo que hace que esta exposición resulte necesaria, es la proximidad. Cincuenta años apenas separan esas imágenes del presente. Muchas de las tensiones que retratan —la identidad nacional, el papel de la mujer, la relación con la muerte y el espectáculo, la convivencia entre tradición e irreverencia— no han desaparecido sino que han cambiado, se han disfrazado, han vuelto. El archivo Trullo no es arqueología. Es diagnóstico.

Francisco Ordoñez

Alicia Tomás y Rosario Colombia

Paco Duarte

Palomo Linares

Lola Flores, 1976

Bárbara Rey, 1975

Un espontáneo pediendo amnistia en el capote en los sanfermines de 1975